我画的上海是我心中的上海，所有的画面中都是上海女子，有些来自我的记忆，大家从我回忆上海生活里面的文字里面也许可以找到一些痕迹，那是来自一种熟悉情境的再现，有些是我个人情感的寄托，她们面目模糊，却都着东方旗袍，每个人因为不同的经历和个性，会对画面有着各自的理解和反映，我不会限制观众的思维，多时候，画面就像一匹野马，我要做的就是如何掌握缰绳，有时候，可以走彼岸，有时候却被马掀翻在地上，满身泥浆，伤痕累累。
希望通过每一次的失败，学到更都多的经验，更多的时候，还是冥冥之中的安排，这种感觉就好像爱玲所说的“令人心酸眼明”
上海，Shanghai 这个词在西方是一种亚洲的象征，因为发音也很动听，因此，很多与亚洲物品有关的商号，也取名Shanghai 无论主人是否与上海有关，是否会中文，乃至上海话。
说起来大家也许会很意外，实际上我十多年前在上海的时候，很长的一段时间内，我非常抗拒讲上海话，因为很多细腻优雅的感觉无法用上海话来表达，感觉中文里面最美的就是以北京话为基础的华语，后来我从上海流落到南洋，很多年以后，从一些偶然的机会里，才发现以前的上海人和上海话完全不是我长大后接触的那个样子，那些保留下来的老上海人的生活方式是如此从容，得体，温润，又有品格，想起来这些疑问实际上是我很小的时候就埋下的种子，却一直没有机会发芽，但是海上的风物却是鞭鞭入骨，要忘记上海和上海话对我来说就像一个人学会了看书写字后要他重新变成文盲一样难，
记得当时我在法国的时候，为了探索自己绘画的方向而苦苦思索，那时候，从网上买了一套电视连续剧《画魂》打开了就有满屋子的中文背景和画面陪伴我，我就反反复复播放着，因为这是当时我唯一拥有的一套连续剧，里面，潘玉良到了法国，面对着湖光山色，却不能作画，那时候，玉良的老师告诉她：“如果，回忆是你的全部，那就画你的回忆”
这句话给我的感受一直到现在还没有忘却。
在离开上海的10多年里面，我在独特的文化背景和艺术生涯下创作了一系列的上海表现主义绘画作品，它们能够在西方被人们接受和欣赏，我欣慰，
寻找这条和自己心灵沟通的渠道，我探索和寻找了很多年，在回到心灵原点的时候，我发现了这种可能，并且，生活给了我无限的空间继续发现，表现这种情愫，无论是用画布，还是水墨，或者是这段时间所迷恋的摄影，对我来说，都充满着探索的乐趣。
每次展览，对我来说都是经验的积累，我的第一次个展还是在十多年前，那时候，自己比较紧张，也没有留意身边的景色，很高兴这次画廊完善的准备和安排，希望以后自己可以更加专心创作，以写我心，艺术使我们拉近了彼此，在孤独的人群中寻找自己的风景，原来，它们就藏在我们心中最柔软的地方。
希望通过每一次的失败，学到更都多的经验，更多的时候，还是冥冥之中的安排，这种感觉就好像爱玲所说的“令人心酸眼明”
上海，Shanghai 这个词在西方是一种亚洲的象征，因为发音也很动听，因此，很多与亚洲物品有关的商号，也取名Shanghai 无论主人是否与上海有关，是否会中文，乃至上海话。
说起来大家也许会很意外，实际上我十多年前在上海的时候，很长的一段时间内，我非常抗拒讲上海话，因为很多细腻优雅的感觉无法用上海话来表达，感觉中文里面最美的就是以北京话为基础的华语，后来我从上海流落到南洋，很多年以后，从一些偶然的机会里，才发现以前的上海人和上海话完全不是我长大后接触的那个样子，那些保留下来的老上海人的生活方式是如此从容，得体，温润，又有品格，想起来这些疑问实际上是我很小的时候就埋下的种子，却一直没有机会发芽，但是海上的风物却是鞭鞭入骨，要忘记上海和上海话对我来说就像一个人学会了看书写字后要他重新变成文盲一样难，
记得当时我在法国的时候，为了探索自己绘画的方向而苦苦思索，那时候，从网上买了一套电视连续剧《画魂》打开了就有满屋子的中文背景和画面陪伴我，我就反反复复播放着，因为这是当时我唯一拥有的一套连续剧，里面，潘玉良到了法国，面对着湖光山色，却不能作画，那时候，玉良的老师告诉她：“如果，回忆是你的全部，那就画你的回忆”
这句话给我的感受一直到现在还没有忘却。
在离开上海的10多年里面，我在独特的文化背景和艺术生涯下创作了一系列的上海表现主义绘画作品，它们能够在西方被人们接受和欣赏，我欣慰，
寻找这条和自己心灵沟通的渠道，我探索和寻找了很多年，在回到心灵原点的时候，我发现了这种可能，并且，生活给了我无限的空间继续发现，表现这种情愫，无论是用画布，还是水墨，或者是这段时间所迷恋的摄影，对我来说，都充满着探索的乐趣。
每次展览，对我来说都是经验的积累，我的第一次个展还是在十多年前，那时候，自己比较紧张，也没有留意身边的景色，很高兴这次画廊完善的准备和安排，希望以后自己可以更加专心创作，以写我心，艺术使我们拉近了彼此，在孤独的人群中寻找自己的风景，原来，它们就藏在我们心中最柔软的地方。
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经过几个月的周折，《大美术〉三月号，在昨天晚上总算拿到了手里，长途跋涉，千辛万苦，还好，整本杂志的质量比我想象中的要好，可读性也很强，才发现主编的名字原来就是当年上大美院的另一位学长，发现封面的照片也是他拍的，虽然，之前我连这本杂志到底是哪一家出版社出版的都不清楚，他们那一届里面出了不少人，有些还在画画，昨天傍晚，数码电视的80年代MTV，我现在常常老开着这个频道，里面又出现了那首莱昂纳多 里奇的—— Hello 里面的盲女大家也许还记得，当年这首歌分靡了校园，也因为当时的选择极其有限，来来去去港台，欧美的几首流行歌曲，在各种场合场地飘荡，那时候，上海名牌的服饰店和时尚杂志都很少，所以这些MTV的面的穿着就成了风向的指标，我还很清楚地的，当时的这位主编也留着莱昂纳多 里奇爆炸大背头发型，常常在食堂遇到他，他的造型还是比较特别的，所以有印象，瘦长的脸，倒是笑嘻嘻的，记得他有一茬没一茬的开玩笑，搭着话，倒也风趣。
霹雳舞的时候，记得他大红色的一整套绒衫绒裤，头上再绑块布，有一双耐克的运动鞋是很多人的梦想，看着这些80年代MTV，自己的记忆也在慢慢复燃，那时候的很多男生，着白色的宽大西装，袖口再往上卷几折，里面配上色彩鲜艳的圆领棉织衫，才管它白色画起画来不够方便呢！ 有一个时期，自己每天烟熏眼，浅蓝牛仔，细高跟蛇皮鞋，那种我这辈子都不会再去穿的鞋子，浅色的珠光口红，那时候流行的油汪汪的彩装，大卷乱长发，吉普赛人一般，也是在那时候，我非常热衷办舞会，每周都企盼着周末的到来，可惜学院大多数都是本地学生，几乎没有舍么住宿的学生，和周围的纺织大学和华师大的人气相差了好多，不过，就那么几次零零落落的自发舞会，还是留给了我不可磨灭的记忆，当我再次看到 Hello 里面出现的阶梯教室，连着那些青春梦想的师生，美院的时光也似MTV一样在我的脑海中旋转起来， 昨天晚上，看到《大美术〉里面的介绍，还好不是我自己写的，不然要无地自容了，不过，从别人的口中听到对自己画风的描述倒是一件很有意思的事情，因为这样的描述自己如何也想不出来，就像这位主编也一定想不起来当年他自己的样子一样。 照这样的思路忆下去，也是80年代流水了，只不过那时候都是观照，倒也有着白描般的清澈。 |
Singapore, groepstentoonstelling Singapore Culture Society. Eregast (links) was de presidente van de Singapore Soroptimist groep. Rechts mij.
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This is the invitation card of my solo exhibition at the Singapore Hyatt hotel in 1997. Of course my style has changed since then.
Dit is de uitnodiging voor mijn solo tentoonstelling in het Singapore Hyatt hotel in 1997. Natuurlijk is mijn stijl veranderd sindsdien.
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