魔幻现实主义者，丰富多样的影像，大胆又温柔，令人着迷。跨越了艺术媒介壁垒，在不同作品系列之间自由流动。摄影媒介一度以其模仿现实的能力而被大家所关注，将注意力转移到图像自身的构建之上，由此突破了传统的摄影观念。
艺术家的创作系列看似松散且主题涉猎广泛，但极佳地统一着对摄影衍生图像产生的“存在状态”所进行的检视，以及观看者如何反之对这些“状态”进行解读。现实分为两种：摄影的现实和物理的现实，而介于这两者之间的桥梁或中介，就是手中的相机。

不限于绘画，雕塑，拼贴，影像，积极应对当今社会关于两性差异及社会关系中的刻板印象。
在看与被看的界限不再泾渭分明的观看方式中，影像再现了后人类混杂的知觉方式。同时，在对日常生活或是日常可感物的再现中，这种知觉方式形成了一种模糊了主客体边界的审美感性，而审美的主体性被消解了。浪漫主义和超验主义曾将艺术视为一种通达无限的方式，而主客体相互混杂的审美过程让人难免想象，艺术似乎正在通过新的方式接近无限。

通过抽象绘画在画布上爆发出精美的色彩和形式的杂音，努力应对世界的复杂性。
郁郁葱葱在整个影像平面上展开。对景观氛围与⼈物⼼象之间关系的⻛格化处理，一个令人困惑/华丽/残酷的环境，回忆与现实交织，形成了跨时空的命运交叠。将摄影作为一种制作现实的方式。他们利用相机最原质的运行原理，或对相机介入最朴素的人为干预，拍摄出让人熟悉却又超出意识之外的“现实”，进而重新建立“观看”对存在的触觉与感知。

锈迹斑斑的废⼟、艳丽迷⼈的霓虹光影和粗狂简洁的野兽派建筑杂糅在⼀起。荒凉、颓废与压抑同时存在，下坠的⾬⽔推进着故事的⾏进。如果我们沉浸在这个世界之中，会在这个尺度巨⼤的虚构景观中看到真实存在的⽓候与⻛物，⼈物在其中真实地⾏⾛。看似错位、实则意义特殊的当代内涵。

图像不再被简单地视为反映某物的形象，而是作为互为先导的存在。很多时候我们与其说“看见”了图像，不如说是依据它、凭借它而看见世界。