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人生的画卷的起始更好似水粉画,初期是透明水彩,但一旦把留白用完,要提亮只能加白粉,白粉用地不慎,灰,脏,粉的问题都来了,还有一种方法就是,用小刀片刮出高光,薄点的水粉纸会发毛,再用力,就是一个黑洞了,那时候,还没流行拼贴,也不是每个人天生都是重磅厚纸, 在反复涂改之下也,下面的底子也越来越厚,再往上加,裂痕就会出现,好像人体冬天的皮肤开裂,那是底子的原因,还有一些顽固的色,例如紫罗兰,不论你用多少白粉,多少年后她都会顽强地钻出来,在她曾经占有过的地方跳出来,绝不妥协,就不被覆盖,柔弱的名字却有这样刚烈的性子,水粉不能用刮刀,油画可以赤条条重新来过,或者完全覆盖以前的画面,虽然挫折感还是存在,至少能有补救的方法,只要你想,小时候学的都是技法,现在想来全是人生的道理,那时总觉着画轴长又沉,每每打开我得乖乖立在一端,双手把着润滑冰凉的轴,展开的过程中要非常小心,平衡,气息要均衡,不能有任何起伏较大的动作,更不能大声说话,中国画从欣赏开始,就得灭去火气,然后挂上沉沉的铜钩,伸起挂画的细竹竿,稳稳当当从高高的画镜线上落下,屏息,挺背,仰头几个动作,一圈画挂下来,人的气息也畅通,大冬天的鼻尖上会出细细的汗,这时候,青花瓷杯里绿茶已经落下,散开,宣纸也已经铺好,墨已经备好,墨香与茶香就这样融合在记忆中的空气袅袅荡漾着。

中国画需要阴润细流的空间,所以用细细的白纱半透明窗帘挡住淮海路上的嘈杂,只见帘外人们的鞋儿在无声地移动,谁也不需要我说舍么,因为那时候我是小孩子,但我会观察,我幸运我还有记忆,再后来去了新加坡,见到那些本应在立轴上,镜框里,扇面中的画儿孤零零赤条条,无力无望地粘在那儿,横陈着一片触目惊心的景象,埋葬在一望无际闷热里。面对着画卷上的绿点在增长,我毫无办法,四周滚滚的热让人无处安身,大海很美丽,可也无比残酷,那时候我只用逃到图书馆里去,触摸图片里那些快乐又自由的人们,想象着有一天能让她们进入我的画面。


绘画在大部分人的观念里,到如今其实还是家里的一件摆设,在中国是那样,在西方这里老百姓的观念里也是这样,不必要去解释或纠正舍么,因为每个人都有绝对的权利在自己家里挂自己喜欢的东西,选择绘画作为终身事业本来就是一条磨难的路,身与心的双重磨难。
我的快乐就是能在绘画中寻找自己的快乐,在周围一片嘈杂的时候能够把自己隔离起来,一跃而入自己的艺术世界,在那里,没有人间的任何纷争,是真正的桃花源,慢慢微笑,其实真正从事艺术的人们都这样,至少我认为应该是这样,


一张画桌就是流金岁月,现世安稳,有这么多绘画大师的故居的在周围陪伴我,他们是张大千,林风眠,刘海粟,黄宾虹,张充仁...... 还有无数的文人墨客。

文/海上鹭鸶
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充满表现力的大胆色彩应用。蓝色的构图,以及态势笔触与色彩晕染之间的相互作用,都呈现出艺术家对空间、颜色和光线彼此间关系的兴趣。表现出对色彩的娴熟处理,丰富而充满活力的蓝色水彩和水粉颜料渗入纸本,作品中对纸上湿媒体的处理,快速扫动的方式既谨慎又不失构图地让画面层次分明,唤起记忆。图像统一性和开放性,将媒介固有的流动质感变为主要和原始的力量。体现独特神韵意趣。没有将自己桎梏于这些既定风格之下,神形兼备的人物,寥寥几笔以形画神,给观者轻松自在、流畅和谐的感受。
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“西画之余,时空切换,聊坐书案前,清茶一壶,
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纸本作品,展现艺术家熟练掌握铅笔、圆珠笔、水彩于不同纸质媒材上创作的艺术技巧,尽见其凭直觉动笔,以纤细线条勾勒人物风景的神韵和细节,富有实验性而丝毫不减个中柔和细腻的独特美感。
用绘画的渲染代替了记忆的痕迹,以一种无情的实话实说,激发同样震惊和好奇的观者的本能反应。
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7080藝術家的作品的共通點,是不刻意遵循當時流行的寫實主義,也不表述公共認知的宏大敘事,而是關注同齡人或個人現實的生活,記錄身邊平凡的人或事。在中国画遭遇外来绘画观念冲击的时代,需要画家坚守水墨的底线和写意的正典,但又需要画家对水墨语言的属性投以新的体认,在与毛笔、墨汁和宣纸这些“绘画媒介”融为一体的状态中表达新的水墨情感。
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作品的艳丽色彩在作品表面肆意流淌,又深深浸入画布,像川流河水一般在绘画中凝聚、四散,指示了多样、纷杂的绘画潜能。通过此种绘画实践协调了抽象与具象的关系。多层次、带有不同透明度的笔触描绘了熟悉的形状及有机的事物,但其作品整体带来的视觉联想却又是十分独特的、个人的,甚至时而揭示了人类目光难以辨认的形式。这个系列是一种处理内心动荡和痛苦记忆的方式。也在创作时大面积地做留白处理,强调了图像的不稳定性,以及人类知识框架的多变性。产生了比传统中国画更丰富的美学内涵。
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李白的「對影成三人」是「月既不解飲,影徒隨我身」,為主的依然是邀酒舞歌的李白,不願獨酌的李白化出二個同伴一起飲酒做歌。 



鷺鷥的這張作品裡,我們也看到了「三」的組合,水墨的鷺鷥、上海風華的鷺鷥和在展覽會場中的鷺鷥,三個不同的身份,在同一個場景中,開啟了通向三個世界的門。一個水墨為底探尋著新線條的畫家、一個油彩為底緊循傳統色調的上海女子、和一個跳脫出作者自身的觀眾。




三扇門應該通向同一個時間意識主體,但本身即在時間變化裡的時間又延長了空間的向度,我們開始發現鷺鷥的藝術世界在她的上海風情、在她踏過南洋到歐洲的足跡、在她的生活和她的生活裡,交錯的地方是她的邊際,但這邊際卻在我們的發現中不斷地擴延。 



亦主亦客,交織的藝術世界綿延無盡,如此之境,又勝於與幻影對舞的李白,該當如是。                                                
​ 作者:卢彦中 

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